Klänge aus dem Totenreich

Veranstalterinformationen

Steil ragen die Felsen aus dem Meer, in der Mitte erhebt sich eine düstere Gruppe von Zypressen. Ein Nachen nähert sich der Insel, gelenkt vom Fährmann Charon, der in der griechischen Mythologie die Toten in die Unterwelt geleitet. Fünfmal hat sich der Schweizer Maler Arnold Böcklin in den Jahren 1880 bis 1886 dem Motiv der Toteninsel genähert. Sergej Rachmaninow, der von 1906 bis 1909 in Dresden lebte, sah dort die erste Version und war sogleich fasziniert von der lastenden Schwärze der Szene, die er in schweren, dunklen Orchesterfarben kongenial nachzeichnete. Aus der beklemmenden Unregelmäßigkeit des Wellenschlags schält sich das Motiv des "Dies irae", der alten katholischen Totensequenz, die den Komponisten zeitlebens wie eine fixe Idee verfolgte. Es ist gerade dieses tönende Sinnbild des apokalyptischen Schreckens, das Gabriel Fauré in seinem Requiem konsequent aussparte: Der französische Komponist sah den Tod "als etwas Beglückendes, als eine Befreiung, als Aussicht auf die jenseitige Seligkeit" - und all das spricht auch aus der schwebenden Grazie, der verklärenden Sanftheit seiner Musik. Nicht elegisches Grau in Grau, sondern die faszinierende Vielfalt komponierter Todeserfahrung prägt dieses Programm, mit dem John Fiore, der langjährige Chefdirigent der Rheinoper, ans Pult der Duisburger Philharmoniker und des philharmonischen chores duisburg zurückkommt. Der amerikanische Maestro, derzeit Musikdirektor der Norwegischen Oper in Oslo, ist ein weltweit geschätzter Spezialist für die italienische Oper und die großen vokal-instrumentalen Fresken der Spätromantik. Mit der Sopranistin Anna Virovlansky und dem aus Hamburg stammenden Bariton Hans Christoph Begemann stehen ihm zwei Solisten zur Seite, die auf den Opern- und Konzertpodien gleichermaßen erfolgreich sind.